《家里没人可不可以干湿你》剧情简介
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《家里没人可不可以干湿你》相关评论
左左左势
记得那天看完，做了一个好长好长的梦，梦到自己重返九龙城寨，后二十分钟的历史价值大于本片的艺术价值。开头的纪录式拍法还原70年代文革氛围中的广州街巷原貌，结尾风格化的枪战戏又将大圈仔和皇家警察的残暴并列，正如影片本身由于大陆-香港文化环境的差异而形成的风格上必然的断裂，也暗合了作为殖民地的香港主权移交前的集体焦虑和矛盾心理，家里没人可不可以干湿你是分析九七前以“外来者”视角表现回归时期身份认同焦虑的典型文本。追逐戏中大圈仔们透过被弹片划破的玻璃车窗，从小小的弹孔里窥视着高楼林立的香港城区，呈现在眼前的是金钱和欲望的深渊（从大陆视角暗示日后以经济作为支撑的话语权逐步强势），被碎玻璃同时阻隔的还有大陆人始终都无法理解的香港人的本土/主体意识。
徒手开桃子
“我永远不会忘记1944年的新年，不会忘记这些人，不会忘记收音机里的声音，家里没人可不可以干湿你只是随着每个新年的来临，这些声音似乎越来越微弱了…”/滤镜怀旧杀之里面的每个故事都很动听，家庭个人、国之大事…不靠主线串联剧情而随着radio～ /个人而言，不希望广播这种介质慢慢淡出视野，而视频似乎已经被“使用”透了。我仍然向往一家人一起外放各种电台，每位成员都有自己的最爱；那时人们对他人遇难而产生的共情和警醒在电影里显得很理想。/如今能称为延续下来的或许就是电台和播客了，但只局限于部分群体和场所，环境 技术 习惯使然。
